好きでも嫌いでも、ジョーカー映画は魅力的なファンタジーを提示します
それは、願いを叶えるパワートリップに変わった被害妄想です
トッドフィリップスのスタンドアロンのスーパーヴィランの起源の物語ジョーカーコピーキャットの暴力の可能性についての多くの論争と懸念の中で劇場に到着しているので、議論は映画自体を大いに圧倒しました。映画のシフトに関する議論を見るのは魅力的です。すぐに別のジョーカーストーリーが本当に必要ですか？スーサイド・スクワッド？にジョーカーそのを刺激する危険なアイデアでいっぱい最悪のファン殺人する？最初の心配事ジョーカー映画は不要であり、その影響はごくわずかであると想定しました。現在の質問は、それが存在するだけで本格的な無政府状態を引き起こす可能性があるかのように、それを非常に重要であるとしています。
人々が極端に跳躍する場合のいつものように、真実はどこかにあります。ジョーカー疎外されていると感じる人の中には、より見られ、より力強く感じられる人もいれば、それに応じて行動するかもしれません。映画には醜い、自己奉仕的なメッセージがいくつかあります。これは、バットマンの最悪の敵であり、DCコミックスで最も悪名高い大量殺戮者や残虐行為の建築家の1人に同情することに違和感を覚えています。しかし、それが好きでも嫌いでも、この映画は、恐ろしい世界からの完全な脱出の手段として虚無主義を受け入れるという、迫害と救済の魅力的なファンタジーを生み出します。
確かに、それは自己憐憫のファンタジーです。フィリップスと共同脚本家のスコットシルバーは、ジョエルシュマッカーの1993年のドラマの足跡をたどります落下している世界を漫画のように暗くて気にしない場所として描写することで、主人公が慰めや安堵のヒントを見つけることができない、ほとんどコミカルで下品なカーニバル。ホアキンフェニックスは、賞シーズンの注目を集めることが保証されている、徹底的に没頭したパフォーマンスで、誇張されたグロテスクに満ちた怪しげなタレントエージェンシーで働くパートタイムのピエロであるアーサーフレックを演じています。アーサーは精神的に病気であり、薬や裁判所命令の治療によって対処していますが、これらは快適さを提供したり、思いやりを表すものではありません。彼は病気の母親であるペニー（フランシスコンロイ）に専念しており、彼は自分自身を世界の楽しい光と見なし、人々に笑いをもたらすように勧めました。
問題は、彼が特に面白くないということです。彼の不規則な行動は危険にさらされる可能性がある、または少なくとも彼らにとって不快であると感じているため、彼は痛々しいほどぎこちなく、人前で恥ずかしがり屋のような社会的無能な人々です。視聴者は、必ずしも彼を愛していなくても、愛されたいという彼の願望に共感するのは簡単です。彼が目に見えないと感じると言うとき、その理由は明らかです。彼は、無関心や活発な不快感から、人々が路上で目をそらしているような人です。
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同情と嫌悪感の間のその緊張は、について最も正直なことの1つですジョーカー、これはほとんどの場合、世界をひどくするために邪魔になりません。アーサーはサインツイラーとして働いている間、彼のサインを盗んで頭を壊す一握りの子供たちにランダムに殴られました。彼の上司は彼の話を信じていないだけでなく、アーサーに行方不明のサインの代金を払うように要求します。アーサーがパラノイアではないことが明らかになるまで、劇的な皮肉と不当が映画全体に複雑になり、世界は本当に彼を捕まえようとしています。そして、彼は暴力的で取り返しのつかない行動を取ります。
そのランタイムの大部分について、ジョーカー視覚的にも感情的にも、意識的に醜い映画です。アーサーは、ほとんど何もないところから始めて、共感的な視聴者を傷つけるように設計された方法で、すべてを徐々に失っていきます。フィリップスと撮影監督のローレンスシャー（フィリップスの3つすべてのDPも担当）二日酔い映画）特にアーサーの不潔な家で、映画に不快なほど汚れた、アンダーライトのある、デヴィッドフィンチャー風の外観を与えます。ストーリーテリングに関するすべて—不吉で活況を呈しているスコア。ざらざらした闇;侵襲的なサウンドデザイン—抑圧的であり、すべての抑圧の主な犠牲者としてのアーサーの視点に聴衆を押しやるように設計されています。フェニックスのパフォーマンスが壊れやすい希望からますます特大で自信に満ちた破壊行為へと渦巻くように催眠術をかけているのと同じように、アーサーの存在がどれほど恐ろしいものであるかは催眠術です。
そして、彼は気にしないことを学ぶことによって、すべてを逃れます—他の人が彼を見る方法やかどうか、彼が彼らを傷つけたり、怖がらせたり、殺したりするかどうか、彼の最終的なマニフェストが何らかの首尾一貫した意味をなすかどうかについてではありません。アーサーの物語の重要な部分—そして周りの多くの懸念の原因ジョーカー—彼が最も虚無的で破壊的な衝動を受け入れるとき、彼は突然、彼が欠けていた賞賛と注目を集めるということです。それは彼を完全に動機付けるわけではないかもしれませんが、それはアーサーに最も近いと感じる聴衆のセグメント、最も目に見えず、愛されていないと感じる人々へのメッセージとして意図されています。多くの人があなたに同意します。世界は不公平で醜いです。あなたがそれについて何かをした場合、彼らはあなたのプレーを支持します。
お気に入り落下している—およびマーティンスコセッシのタクシードライバー、フィリップスが公然とエミュレートして参照している—ジョーカー主演男優が気を失ったとき、それは同じように狂った世界に対する理解できる、自然な反応でさえあることを示唆しています。人類を汚水溜めと見なす傾向がまだない視聴者は、そのレベルの皮肉に共鳴しない可能性があります。しかし、アーサーフレックのように虐待され、見過ごされていると感じている視聴者、または社会に対するより小さく、より合理的な恨みを抱いている視聴者にとっては、ジョーカー意図的で微調整された挑発と約束です：あなたは一人ではありません、あなたが嫌う人々は本当にひどいです、そしてあなたが望む方法で彼らに対して行動することは大丈夫でしょう。
フィリップスは彼が信じていないことを明らかにしましたジョーカー単なる漫画映画のように小さくて却下できるものです。しかし、彼の映画はマーベルシネマティックユニバースの何よりもきらきらと悲惨ですが、スーパーヒーローの願いを叶えるパワートリップと同じくらい明確にファンタジーを提供しています：ヒーローから一部へ、無力から力へと移行するというファンタジー、同時に恐れられ、愛されているということです。フィリップスは、主にアーサーが暴力以外の選択肢がなく、狂気以外の逃げ道がない世界に映画を設定することによって、自己祝福の方法でそのメッセージを伝えます。彼は、世界は冗談であり、何も問題ではないことを知ったので、一種の暗い真実を語る人として描かれています。
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それはかなり思春期の見通しであり、フィリップスは最近、彼がしなければならないと不平を言ったのと同じ迫害-複雑な精神を受け入れています。ジョーカーなぜなら世界は今敏感すぎて目が覚めた彼の以前のブランドの破壊的なブロコメディのために。だがジョーカーそれがそのような技術的に説得力のある映画でなければ、その最後の瞬間がそれほど大きくなく、楽しく、意図的に狂っていなければ、おそらく社会的な懸念ははるかに少なくなるでしょう。
なぜならジョーカー最も熱狂的で、怒り、抑圧された視聴者だけでなく、視聴者全体の最も暗い心にも再生されます。それは、誰かが社会に道を譲るときに苦しみ、社会に道を譲るときに解放されることを示しています。それは彼が規則に従って遊ぶとき彼が一人で泣き、そして彼がそれらの規則を破ることを決心するとき公の場で乱暴に踊ることを示しています。物語は彼を傷つけ、傷つけます、しかしフィリップスは彼が経験したすべてが彼に彼に値する力と認識をもたらすために必要であったことを最終的に示唆します。それは完全な信念を持って作られた魅力的なファンタジーです。
多くの批評家や初期の視聴者がジョーカーそのファンタジーはとても利己的で独我論的だからです。フィリップスは、世界をせいぜい不均衡で、最悪の場合は完全に悪意のあるものとして却下することで、視聴者の最悪で最も破壊的な衝動を可能にしています。アーサーはある時点でひそかに言います。彼は親しみやすい種類の悪役であり、無害で悲しいものです。エブリマンではなく、虐げられた人々の観客のアバターです。そして、彼はもう無害にならない方法をモデル化します。必ずしもそうなるとは限りませんジョーカー行動の呼びかけ、または現実の暴力への招待。しかし、それは恐ろしい形の招待を表しています—悪魔に同情するための呼びかけだけでなく、彼が作成する地獄の本格的な正当化です。
