これが、スーパースターの宇宙飛行士の映画の役割の 10 年である理由です。
ブラッド・ピットとナタリー・ポートマンからジョージ・クルーニーとサンドラ・ブロックまで
に最近のSF映画アド・アストラ 、ブラッド・ピットが宇宙飛行士を演じていますが、唯一驚くべきことは、彼が宇宙飛行士を演じたことがないということです。彼のオーシャンズ11首謀者のジョージ・クルーニーはすでに映画で宇宙に行った重力そしてソラリス、そして彼らの共演者マット・デイモンは火星人.トム・ハンクス、ブルース・ウィリス、サンドラ・ブロック、マシュー・マコノヒー、アン・ハサウェイ、ロバート・パティンソン、ジュリエット・ビノシュ、ライアン・ゴズリングも、ある種の偽りの軌道に乗っている.さて、ピットが海王星のコースを計画してから数週間後、アド・アストラ、ナタリー・ポートマンは、より地に足のついた（しかしまだ活動的な）NASAスターを演じています ルーシー・イン・ザ・スカイ .
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それはスターの中の多くの映画スターであり、彼らのほとんどはかなり最近の旅をしました.ハンクスとウィリスは 1990 年代に宇宙飛行士の映画を制作しましたが、他のほとんどの作品はここ 5 年ほどで大爆発しました。月面着陸は最近 50 周年を迎えましたが、映画の宇宙飛行士は、1970 年代と 1980 年代のほとんどで、SF、ホラー、および/またはシュロックで主に取り上げられました。正しいもの.宇宙を舞台にした古典的な映画やキャラクターがいくつかありましたが、宇宙飛行士は警官、犯罪者、弁護士のような主要な役割ではありませんでした。 （最も重要なのは、この時代の有名俳優で、フィクションの世界に一度も行ったことがないということです。ロバート・デ・ニーロ、アル・パチーノ、ロバート・レッドフォード、バート・レイノルズ、バーブラ・ストライサンド、シルベスター・スタローンなどです。ジャック・ニコルソンは1つの投稿しか演じませんでした。 -軌道、で親愛なる条件、クリント・イーストウッドは 2000 年まで待って、スペース カウボーイ。)
しかし、2010 年代には、宇宙飛行士を演じることが主要な俳優のショーケースになりました。ピットは何年にもわたって警官を演じたことはなく、彼もポートマンも映画の弁護士として時間を記録したことはありません。宇宙映画のブームの一部は、おそらくハリウッドのスローモーションのトレンドです。重力そして火星人が大ヒットし、他の宇宙映画がゴーサインを出しやすくなりました。しかし、これほど多くの A-listers を魅了するジャンル トレンドはほとんどありません。
しかし、少なくとももう 1 つのトレンドがあります。それは、どこにでもあるスーパーヒーロー映画です。宇宙の写真は、時間のかかるフランチャイズにコミットしたり、スパンデックスで印象的なポーズを記録したりしたくないスターにとって、大予算のスタジオ領域への代替ルートとして浮上しています。最近の A-list の宇宙飛行士の何人かは、マーベルまたは DC のプロジェクトに登場していますが、通常は正式な役割ではありません。 （これまで、デイモンとピットは小さなカメオ出演に限定している。ソー：ラグナロクそしてデッドプール2) 多くの俳優がスーパーヒーローから微妙で立体的な役割を演じてきましたが、バットマン、キャプテン・アメリカ、スパイダーマンの最も繊細なレンダリングでさえ、俳優が得るのと同じレベルの内省と尊厳を提供する傾向はありません。宇宙に浮かび、宇宙を想う。
ライアン・ゴズリングは多くの映画で映画スターのカリスマ性を持っていますが、彼は最も騒然としていて、静かに悲しむニール・アームストロングを演じていますファースト・マン.ブラッド・ピットはラコニック・クールの写真ですワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド、しかしでアド・アストラ、彼は、宇宙飛行士の父 (トミー・リー・ジョーンズ) に見捨てられたという痛みを今も処理している (そして、明らかに永続させている) 無口で仕事に取り憑かれた宇宙飛行士を演じ、同じブランドの質素なクールさをさらに尋問することができます。
アド・アストラも異常値ではありません。これらの最近の宇宙飛行士のスタービークルのほとんどは、変装した国内ドラマです。高価な視覚効果を取り入れたり、有名人を宇宙服に着せたりすることで、ほとんどのスタジオがわずかな費用でさえ作るのをためらっているタイプの映画に、巨額の予算を投じています。新しい宇宙映画は、スタンリー・キューブリックの映画からインスピレーションを得ていると主張するかもしれませんが、2001: 宇宙の旅、その映画の人間関係、特に家族関係はほとんど疎外されています。誕生日にブッシュベイビー人形を欲しがっている少女は、完全なキャラクターではなく、記憶に残るディテールです。
キューブリックの映画は、人類と宇宙との集合的な関係についてのものであり、これらの新しい映画が常に物語の前景にあるとは限りません。アド・アストラお揃いの親子ドラマです星間の父娘ダイナミック。ルーシー・イン・ザ・スカイ不倫と崩壊する結婚が中心。重力そしてファースト・マン親の悲しみについてです。画面上のすべてのテクノロジーにもかかわらず、説得力のある宇宙ミッションを実行するために必要な舞台裏のテクノロジーは言うまでもありませんが、俳優が自分自身で考え、反応することを許可されているシーンには、多くの場合、接近した近くで - UPS。
しかし、この秋のスペース キャノンへのエントリーは、映画スターを宇宙飛行士の役割に引き付ける可能性のある別の要素を追加します。それは特にそうですルーシー・イン・ザ・スカイ.ポートマンのキャラクターは、彼女の経験したことを完全に理解できる人がほとんどいないため、周囲の普通の人々から疎外された気分で地球に戻ります。ダン・スティーヴンスが演じる彼女の夫は、NASAでも働いていますが、公の場に出ており、彼女の経験からは遠く離れているため、製紙会社や食料品店で働いている方がよいかもしれません。彼は、彼女の仕事に必要な肉体的および時間的犠牲を理解していますが、精神的な犠牲は理解していません。彼らの結婚は、スーパースターが普通の男性と結婚するという描写に多かれ少なかれ一致しており、彼女が仲間の宇宙飛行士 (ジョン・ハム) と共有するつかの間の絆は、他の有名人としか人生を共有できないことに気付いた映画スターを思い起こさせます。
アド・アストラまた、宇宙飛行士の仕事への献身と、愛する人たちとつながる能力との間の不均衡についても触れています。ピットの別居中の妻としてのリヴ・タイラーが悲しそうに見え、最終的には彼のもとを去っていきます。脚本家兼監督のジェームス・グレイは、タイラーを認定されたメガスターの反対側の適度に有名なセミスターとして特にキャストしなかったかもしれませんが、それぞれのステータスレベルは、彼らの関係の不均衡を伝えるのに役立ちます.家庭内抗争の彼らの短いシーンは、タイラーの性格に共感し、ピットの閉ざされた男らしさに対する悲しみを感じます。ルーシー・イン・ザ・スカイ夫を一種のドープとして描写せずにはいられません。一方、アストラルまた、タイラーに実際のキャラクターを演じるのは面倒なので、どちらの映画も、主人公の孤独についてある程度の非生産的な独我論にふける.
アド・アストラそしてルーシー・イン・ザ・スカイ両方とも、その孤独をある程度は認識しています。両方の主役の登場人物は、宇宙での経験の巨大さを伝えるのが難しく、奇妙なメタタッチ (または単なる模倣の誤) で、彼らの映画にもコミュニケーションの失敗があります。アストラル息子は父親の罪のためにしばしば苦しむことを、苦労して説明する恐ろしい口調のナレーションがあります。ルーシー実際に関係を構築する代わりに、半定期的に提供する恐ろしい説明的な対話があります。どちらの映画も、彼らの映画が宇宙における私たちの位置について語ろうとしているものと、映画製作者が実際に語ることのできるものとのギャップを埋める重要な仕事を、彼らのスターに依存しています。
ノア・ホーリー
それはしばしば、映画スターの仕事であろうとなかろうと、単純かつ直接的にコミュニケーションを取り、スクリーン上の歴史、自然なカリスマ性、またはその 2 つの組み合わせのために簡単に理解されることです。それを考えると、スターが基本的な人間の相互作用に苦労している事実上のエイリアンであると考えるのは少し当惑するかもしれません.ピットとポートマンが彼らの新しい映画で時々遭遇する方法です. （問題は、両方の映画に、購入や目的なしにストーリーを漂う優れたサポートキャストがいるということによって悪化するだけです。）
のテーマと創造的な闘争アド・アストラそしてルーシー・イン・ザ・スカイ宇宙飛行士の役割の増加は、スーパーヒーローを演じたくないというスターの合理的な欲求を超えて、スーパーヒーローの興行収入の支配とある種の共生を持っていることを示唆しています.興行収入でブランド名がビッグネームと対決する中、より多くのスーパースターが自分たちの人間性を再確認しようとしており、その経験が彼らにとって何を意味するのかに取り組んでいるのかもしれません。
